Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس: «هنر می‌تواند انسان را فراتر از آداب و رسوم کهنه و نادرست ببرد»
«سه سریال تاریخی بود که در نهایت با تهیه‌کنندگان آن‌ها به اختلاف‌های جدی خوردم؛ آن‌ها می‌خواستند کار را به درام‌های عاشقانه تاریخی موسوم به "گوئو" یا توطئه‌های درباری تبدیل کنند و در نهایت همکاری به بن‌بست رسید. گفتم من چنین آثاری نمی‌توانم بنویسم.» خبرنگار هفته‌نامه جنوب: Pan Xuan، کارآموزان هفته‌نامه جنوب: Wan Qi و Feng Luyao نمایی از سریال Skylark Sings to Heaven. منبع: مصاحبه‌شونده Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس، دوره‌ای شاعر بود، شیفته سبک مدرنیسم، و با هنرمندان معاصر رفت‌وآمد داشت. او پس از ۲۹ سالگی پا به عرصه سینما و تلویزیون گذاشت و کار فیلم‌نامه‌نویسی را آغاز کرد. بیش از ده سال پیش، در حالی که آثاری کلاسیک چون Palace of Desire و Ripening Orange را در کارنامه داشت، مورد توجه یک شرکت فیلم‌سازی قرار گرفت و برای نگارش فیلم‌نامه‌ای بر اساس زندگی Tan Xinpei، استاد نامدار اپرای پکن، دعوت شد. Wang Yao در ابتدا این پیشنهاد را نپذیرفت. اما پس از بررسی زندگی هنری Tan Xinpei، به شکلی غیرمنتظره به وجهه «عصیان‌گر» این چهره برجسته اپرای پکن پی برد. او در منابع تاریخی به زندگی دوران جوانی Tan Xinpei رسید: او ابتدا در یک گروه کوچک نمایشی در پکن به اجرای نقش می‌پرداخت، اما به دلیل روحیه سرکش و ناسازگارش، با دیگران دچار تنش شد و مدیر گروه نمایش را کتک زد. «کتک زدن مدیر گروه، به نوعی هتک حرمت استاد و صنف محسوب می‌شد. پس از آن نامش از صنف خط خورد و چون راهی برای امرار معاش نداشت، به گروه‌های سیار و حاشیه‌ای پناه برد.» Wang Yao متوجه شد که Tan Xinpei پس از این اتفاق، دوران تاریک دیگری را نیز از سر گذرانده است. او بعدها دچار بحران تغییر صدا شد. هنگام بازگشت به دنیای نمایش، تصمیم گرفت از نقش‌های رزمی به نقش‌های پیرمرد تغییر مسیر دهد، اما این تغییر با مخالفت و انتقادهای گسترده در صنف مواجه شد... این «تاریک‌ترین لحظات» که سرشار از ایستادگی و مقاومت بودند، Wang Yao را تحت تأثیر قرار داد. «من دوستان زیادی در میان اهالی موسیقی راک و هنرمندان دارم که سلیقه و دیدگاهشان با جریان اصلی در تضاد است، و همین تضاد شخصیت سرکش و شورشی آن‌ها را شکل داده است.» این امر باعث شد Wang Yao بتواند Tan Xinpei را به خوبی درک کند، به‌ویژه در پایبندی او به اصول زیباشناختی‌اش. «در حقیقت می‌خواستم روایتی از یک هنرمند معاصر خلق کنم، اما در قالب شخصیتی از اواخر دوره Qing و اوایل دوران جمهوری چین؛ این رویکرد انگیزه و اشتیاق نویسندگی مرا برانگیخت.» تهیه‌کننده وقت، فضای بازی برای آفرینش هنری در اختیار Wang Yao قرار داد. او مهلتی شش‌ماهه خواست و در این مدت صدها جلد کتاب در زمینه نظریه اپرای پکن، تاریخ فرهنگ تئاتر سنتی، خاطرات پرتعداد هنرمندان اپرا و پژوهش‌های زیبایی‌شناسی تهیه کرد و مدام به تماشاخانه‌ها رفت تا جایی که به یک «علاقه‌مند حرفه‌ای اپرا» بدل شد. «اپرای پکن شاهکاری از هنر تئاتر صحنه‌ای است که عملاً دو الگوی هنری باله و اپرا را در بازیگران به نمایش می‌گذارد.» Wang Yao کم‌کم دریافت که اپرای پکن شکلی از هنر با زیبایی‌شناسی غنی و چندوجهی است: «اپرا به دنبال بعد موسیقایی است اما معمولاً به فرم بدن و حالات چهره بازیگر کمتر بها می‌دهد؛ رقص و نمایش باله فرم‌های زیباشناختی بدن را به نمایش می‌گذارد، اما از هنر آوازی بی‌بهره است؛ حال آنکه اپرای پکن این دو را با ظرافتی تمام در هم آمیخته است.» با این حال، سرنوشت سریال Skylark Sings to Heaven نیز همچون مسیر پرپیچ‌وخم هنری Tan Xinpei دستخوش فراز و نشیب‌های فراوان شد. تولید این مجموعه دوبار میان شرکت‌های مختلف دست‌به‌دست شد، مدتی متوقف ماند و از آغاز پروژه تا پخش آن در Mango TV در سپتامبر ۲۰۲۶ دوازده سال زمان برد. فیلم‌نامه اولیه که گنجایش ۶۰ تا ۷۰ قسمت داشت، پس از اصلاحات و تعدیل‌های پیاپی سرانجام به ۴۰ قسمت کاهش یافت. Zheng Dasheng، کارگردان اثر، به خبرنگار هفته‌نامه جنوب گفت: «تراکم دراماتیک فیلم‌نامه بسیار بالا است. در مراحل پیش‌تولید، فیلم‌برداری و تدوین نهایی، مطلقاً هیچ‌گونه کش‌دادن بیهوده‌ای در کار نبود، بلکه مدام در حال پالایش و ارتقای اثر بودیم. طبق برآورد تهیه‌کننده ارشد، در مجموع حدود ۲۵۰ تا ۲۷۰ هزار واژه از متن حذف شد.» او تأکید کرد که فیلم‌نامه Skylark Sings to Heaven از «سطح پختگی و کمال بسیار بالایی» برخوردار است. Wang Yao در نگارش فیلم‌نامه، روحیه مبارزه‌جویانه قهرمان داستان، یعنی Meng Jinfu، را کانون اصلی قرار داد، اما تلاش کرد از او شخصیتی تک‌بعدی و کلیشه‌ای نسازد. او به دنبال تزریق گرما و احساس به این شخصیت بود و به همین منظور، مناسبات عاطفی گوناگونی از پیوندهای خانوادگی گرفته تا دوستی و عشق را در زندگی او تعبیه کرد. Wang Yao به خبرنگار هفته‌نامه جنوب گفت: «گاهی این احساسات به تکامل او به عنوان یک هنرمند کمک می‌کنند، چرا که دغدغه بنیادین یک هنرمند دستیابی به "حقیقت، نیکی و زیبایی" است؛ اما گاهی همین تعلقات عاطفی دست‌وپای او را می‌بندند و سبب می‌شوند در میانه نبرد دچار تردید و عافیت‌طلبی شود.» او افزود که در پرداخت فیلم‌نامه، تمرکز خود را بر غنای عاطفی و کشمکش‌های درونی شخصیت گذاشته تا چهره‌ای چندبعدی از این سرآمد هنر نمایش ارائه دهد.
Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس. منبع: مصاحبه‌شونده
Skylark Sings to Heaven روایتی از پیروزی یک قهرمان است
هفته‌نامه جنوب: در آغاز سریال Skylark Sings to Heaven، Meng Jinfu که فردی بااستعداد است، به محض ورود به گروه نمایشی با کشمکش‌های مربوط به تصاحب قدرت در درون گروه روبه‌رو می‌شود. شما به عنوان فیلم‌نامه‌نویس، این منازعات درون‌صنفی در بستر آن دوران را چگونه بازسازی کردید؟ Wang Yao: در زمان طراحی اثر، محور اصلی ذهنم مقوله «بقای زیستی» بود. در آن دوره، رقابت در جامعه هنرمندان اپرا فوق‌العاده شدید بود؛ صدها تماشاخانه و گروه‌های نمایشی کوچک و بزرگ بی‌شماری وجود داشتند. به باور من، این رقابت فشرده و فشار ناشی از بقا، برای مخاطبان امروز نیز کاملاً قابل درک و ملموس است. به همین جهت، در نخستین گروهی که او به آن می‌پیوندد، منازعات قدرت و شبکه‌ای از روابط انسانی شبیه به رقابت‌های اداری دنیای امروز تعبیه شد. اضطراب بقا یکی از پدیده‌های روانی رایج میان مردم معاصر در چین است. در سریال، افزون بر شخصیت اصلی، اطرافیان و رقبای او نیز با چنین چالشی دست‌به‌گریبان‌اند. بدین ترتیب، انگیزه‌ها و خواسته‌های هر شخصیت منطق خاص خود را پیدا می‌کند و بستر مناسبی برای شکل‌گیری تعارض‌های دراماتیک فراهم می‌شود. هفته‌نامه جنوب: در این مجموعه می‌توان به وضوح...