Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس: «هنر می‌تواند انسان را فراتر از سنت‌ها و عادات کهنه ببرد»

۱۸ اکتبر نگاه فرهنگی

«سه سریال تاریخی داشتم که در نهایت با تهیه‌کنندگان دچار اختلاف جدی شدم؛ آن‌ها می‌خواستند کار را به درام‌های عاشقانه تاریخی عامه‌پسند و رقابت‌های درباری تبدیل کنند و در نهایت کار با نارضایتی متوقف شد. گفتم من توان نوشتن چنین آثاری را ندارم.» گزارشگران هفته‌نامه جنوب: Pan Xuan، کارآموزان هفته‌نامه جنوب: Wan Qi، Feng Luyao تصویر صحنه‌ای از Yunque Jiao Tian Lu. عکس از مصاحبه‌شونده Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس، مدتی شاعر بود، شیفتگی خاصی به سبک مدرنیسم داشت و پیوسته با هنرمندان معاصر در ارتباط و تبادل نظر بود. او پس از ۲۹ سالگی پا به عرصه سینما و تلویزیون گذاشت و فعالیت فیلم‌نامه‌نویسی را آغاز کرد. بیش از یک دهه پیش، زمانی که آثاری شاخص همچون Palace of Desire و Ripening Orange را در کارنامه داشت، مورد توجه یک شرکت فیلم‌سازی قرار گرفت و برای نگارش فیلم‌نامه‌ای درباره زندگی Tan Xinpei، استاد نامدار اپرای پکن، دعوت شد. Wang Yao در ابتدا این پیشنهاد را رد کرد. اما بعدتر، هنگام مرور سرگذشت هنری Tan Xinpei، به جنبه سرکش و ناآرام شخصیت این استاد بزرگ پی برد. او در جریان پژوهش درباره زندگی Tan Xinpei به روایتی از سال‌های جوانی او رسید: او کار خود را از یک گروه نمایشی کوچک در پکن آغاز کرده بود، اما به دلیل خوی سرکش خود دچار اختلاف شد و مدیر گروه را کتک زد. «کتک‌کاری در آن فضا به‌منزله زیر پا گذاشتن حرمت استاد بود. پس از آنکه نامش از فهرست هنرمندان رسمی حذف شد و راهی برای امرار معاش نداشت، به ناچار به گروه‌های نمایشی دوره‌گرد و غیررسمی روی آورد.» Wang Yao دریافت که Tan Xinpei پس از آن نیز بحران‌های تاریک متعددی را پشت سر گذاشته است. او بعدها با دوره افت صدا ناشی از بلوغ روبه‌رو شد؛ پس از بازگشت به دنیای هنر، تصمیم گرفت از نقش‌های رزمی به نقش‌های پیرمرد تغییر گرایش دهد، اما از سوی اهالی این حوزه پذیرفته نشد و مدتی طولانی با انتقاد و طرد روبه‌رو بود. این لحظات تیره سرشار از پایداری و رویارویی، Wang Yao را به‌شدت تحت تأثیر قرار داد. Wang Yao می‌گوید: «من دوستان هنرمند و راک‌اندرول زیادی دارم؛ نگرش آن‌ها با زیبایی‌شناسی جریان مسلط جامعه در تضاد است و همین تقابل، روحیه‌ای سرکش به آن‌ها بخشیده است.» همین امر سبب شد تا او پیوندی عمیق با Tan Xinpei و به‌ویژه پافشاری او بر آرمان‌های زیبایی‌شناختی‌اش برقرار کند. «در حقیقت می‌خواستم روایتی از یک هنرمند معاصر بنویسم، اما روح او را در کالبد شخصیتی در اواخر دوره سلسله Qing و اوایل دوران جمهوری بدمم؛ این ایده انگیزه خلاقانه بزرگی به من داد.» شرکت سازنده در آن دوره فضای کاری آزادی در اختیار Wang Yao گذاشت. او شش ماه فرصت خواست، صدها جلد کتاب درباره نظریه اپرای پکن، فرهنگ نمایش سنتی و شمار زیادی از خاطرات هنرمندان این عرصه و رساله‌های زیبایی‌شناسی پژوهشگران را خرید، به‌طور مرتب به تماشاخانه‌ها رفت و خود به یکی از علاقه‌مندان جدی اپرای پکن تبدیل شد. Wang Yao به این جمع‌بندی رسید: «اپرای پکن پدیده‌ای چشمگیر در هنر تئاتر است؛ در واقع دو الگوی هنری باله و اپرا را در بازیگران به هم پیوند می‌زند. اپرا موسیقی‌محور است اما توجه کمتری به فیزیک و بیان چهره دارد؛ نمایش موزیکال یا باله زیبایی حرکات بدن را به نمایش می‌گذارد اما از هنر آوازی بی‌بهره است. اپرای پکن با ظرافت این دو قالب را تلفیق کرده است.» با این حال، سرنوشت تولید سریال Yunque Jiao Tian Lu نیز همچون مسیر پرفرازونشیب Tan Xinpei خالی از دشواری نبود. ساخت این سریال دو بار دستخوش تغییر شرکت تهیه‌کننده شد و مدتی به تعلیق درآمد؛ به‌گونه‌ای که از آغاز طرح تا پخش آن در پلتفرم Mango TV دوازده سال به درازا کشید. متن فیلم‌نامه ابتدا ظرفیت ۶۰ تا ۷۰ قسمت را داشت که پس از بازنویسی‌ها و ویرایش‌های پیاپی به چهل قسمت کاهش یافت. Zheng Dasheng، کارگردان سریال، در گفت‌وگو با هفته‌نامه جنوب گفت: «تراکم دراماتیک فیلم‌نامه بسیار بالا است. از پیش‌تولید تا فیلم‌برداری و تدوین نهایی، هیچ صحنه اضافه‌ای به متن افزوده نشد، بلکه همواره مشغول تراشیدن و پالایش آن بودیم. طبق برآورد تهیه‌کننده کل، در مجموع حدود ۲۵۰ تا ۲۷۰ هزار کلمه از متن اصلی کاسته شد. فیلم‌نامه Yunque Jiao Tian Lu از انسجام و سطح پرداخت کم‌نظیری برخوردار است.» Wang Yao در نگارش فیلم‌نامه، روحیه مبارزه‌جوی نقش اصلی داستان، Meng Jinfu، را به عنوان محور اصلی نگه داشت، اما تمایلی نداشت او را شخصیتی تک‌بعدی و شعاری ترسیم کند. او می‌خواست ضربان واقعی زندگی را به این شخصیت ببخشد و از این رو ابعاد عاطفی چندگانه‌ای از جمله روابط خانوادگی، دوستی و عشق را در زندگی او گنجاند. Wang Yao به خبرنگار هفته‌نامه جنوب گفت: «گاهی این احساسات او را در مسیر هنرمند شدن یاری می‌رسانند، چرا که آرمان بنیادین هنرمند دستیابی به حقیقت، خیر و زیبایی است؛ اما در مواقعی دیگر، همین پیوندها دست‌وپای او را می‌بندند و او را در دل مبارزات دچار تردید و محافظه‌کاری می‌کنند.» او در نوشتن فیلم‌نامه کوشید بر عمق احساسی و تنش‌های درونی شخصیت تمرکز کند تا چهره‌ای چندبعدی از این سرآمد هنر نمایش ارائه دهد. Wang Yao، فیلم‌نامه‌نویس. عکس از مصاحبه‌شونده

Yunque Jiao Tian Lu؛ روایت پیروزی یک قهرمان

هفته‌نامه جنوب: در آغاز سریال Yunque Jiao Tian Lu، شخصیت Meng Jinfu که فردی بسیار مستعد است، پس از ورود به گروه نمایشی درگیر بازی‌های قدرت و کشمکش‌های درون گروه می‌شود. شما به عنوان فیلم‌نامه‌نویس چگونه این نبردها را در بستر تاریخی آن دوره بازآفرینی کردید؟ Wang Yao: هنگام طراحی داستان، دغدغه اصلی‌ام مسئله «بقا» بود. در آن دوره رقابت در جامعه هنری بسیار فشرده بود؛ صدها سالن نمایش و گروه‌های بزرگ و کوچک بی‌شماری فعالیت می‌کردند. احساس کردم این رقابت و اضطراب ناشی از تلاش برای بقا، برای مخاطب امروز نیز بسیار باورپذیر و ملموس است. بنابراین، در نخستین گروهی که او وارد می‌شود، چیدمانی از بازی‌های قدرت و مناسباتی شبیه به رقابت‌های اداری دنیای مدرن قرار دادم. به باور من، اضطراب بقا یکی از دغدغه‌های روانی مشترک انسان امروز در جامعه است. در سریال، افزون بر شخصیت اصلی، اطرافیان و رقبای او نیز با همین مسئله مواجه‌اند. به این ترتیب، خواسته‌ها و اهداف هر شخصیت منطق خاص خود را پیدا می‌کند و بستر مناسبی برای شکل‌گیری تنش‌ها فراهم می‌آید. هفته‌نامه جنوب: در این مجموعه می‌توان به روشنی...