یادداشت تحلیلی | تا بازگشت کامل آثار باستانی به تاراج‌رفته، پیگیری‌ها متوقف نخواهد شد
به گزارش Xinhua News Agency، در تاریخ ۲۸ اکتبر، National Cultural Heritage Administration در کانبرا، پایتخت استرالیا، دو اثر باستانی متعلق به چین را که از سوی National Gallery of Australia مسترد شده بود، تحویل گرفت. این دو اثر شامل سر تندیس یک مقام نظامی از آرامگاه سلطنتی یونگ‌یو و سر تندیس یک مقام کشوری از آرامگاه سلطنتی یونگ‌چانگ، متعلق به دودمان سونگ شمالی هستند.
تصویر: CCTV News
هر دو اثر مستردشده، سر تندیس‌های سنگی متعلق به مجموعه سنگ‌تراشی‌های مقابر سلطنتی دودمان سونگ شمالی در شهر گونگ‌یی واقع در استان هنان هستند که از یادگارهای ارزشمند هنر سنگ‌تراشی آرامگاهی آن دوران به شمار می‌روند. بازگشت این دو اثر با قدمت نزدیک به هزار سال به خاستگاه اصلی و بستر فرهنگی‌شان، رویدادی شایان توجه است.
روند استرداد این آثار مسیر ساده‌ای نبوده است. National Cultural Heritage Administration با همکاری Ministry of Public Security و نهادهای میراث فرهنگی و انتظامی استان هنان، پس از انجام تحقیقات جامع و گردآوری مدارک لازم، در سال ۲۰۲۵ با ارائه یادداشتی به National Gallery of Australia فرایند رسمی بازپس‌گیری را کلید زد. در ادامه، دو کشور در چارچوب کنوانسیون ۱۹۷۰ نهاد UNESCO و بر پایه یادداشت تفاهم دوجانبه حفاظت از میراث فرهنگی مصوب سال ۲۰۰۹ و سازوکارهای داخلی National Gallery of Australia، موفق به نهایی‌کردن این بازگردانی شدند.
از بررسی مدارک و پیگیری‌های حقوقی گرفته تا گفت‌وگوهای دیپلماتیک فرامرزی و در نهایت انتقال آثار، همگی حاصل پیگیری مداوم نهادهای مربوط و نتیجه همکاری‌های بین‌المللی در حوزه حفاظت از میراث فرهنگی است.
چنین اقداماتی طی سال‌های گذشته موارد متعددی داشته است. در سال ۲۰۲۰، سر تندیس اصلی دیوار شمالی در غار شماره ۸ مجموعه غارهای تیان‌لونگ‌شان واقع در استان شانشی که نزدیک به یک قرن در خارج از کشور بود، پس از شناسایی در بازار حراج ژاپن با پیگیری NCHA به چین بازگردانده شد. همچنین در سال ۲۰۲۵، نسخه‌های خطی ابریشمی دوره دولت‌های جنگ‌طلب موسوم به «وو شینگ لینگ» و «گونگ شوئو ژان» از محوطه زی‌دان‌کو در چانگشا، پس از ۷۹ سال اقامت در ایالات متحده، با تکمیل زنجیره مدارک اصالت‌سنجی و چندین دور مذاکره با طرف آمریکایی به کشور بازگشت.
خروج غیرقانونی این آثار دلایل گوناگونی داشته است؛ از پیامدهای ناآرامی‌ها و جنگ‌ها گرفته تا حفاری‌های غیرمجاز، قاچاق و تحولات تاریخی متوالی. با این حال، برای تمدنی با پیشینه طولانی، پراکندگی حجم وسیعی از آثار تاریخی در کشورهای دیگر همواره ضایعه‌ای تاریخی تلقی می‌شود؛ به‌ویژه آثاری که در دوره‌های ضعف و ناتوانی در حفاظت از میراث ملی به خارج انتقال یافته‌اند. پیگیری مستمر برای بازگرداندن این آثار صرفاً به معنای استرداد اشیای تاریخی نیست، بلکه بازخوانی خطوط پیوسته تمدنی و بازیابی هویت تاریخی را نیز در بر می‌گیرد.
در ابعادی کلان‌تر، موفقیت در استرداد این آثار حاصل تدوین ساختارهای قانونی نظام‌مندتر است. بر اساس نسخه اصلاح‌شده «قانون حفاظت از آثار باستانی» که از مارس ۲۰۲۵ لازم‌الاجرا شد، حق دولت برای بازپس‌گیری آثاری که به سرقت رفته یا به‌طور غیرقانونی از کشور خارج شده‌اند محفوظ بوده و مشمول مرور زمان نمی‌شود. همچنین در «برنامه پنج‌ساله پانزدهم توسعه امور آثار باستانی»، تقویت پژوهش‌های مربوط به منشأشناسی و تاریخچه جابه‌جایی آثار باستانی چینی در خارج از کشور و تسریع روند بازپس‌گیری آن‌ها به‌صراحت گنجانده شده است. این تلاش‌های ساختاریافته نشان می‌دهد که مسیر بازگشت این میراث ادامه خواهد داشت.
استقبال عمومی از بازگشت این اشیا نیز بسیار چشمگیر بوده است. نمایش سرتندیس‌های برنزی کاخ تابستانی پکن در Zhejiang Provincial Museum در سال ۲۰۲۶، طی دو روز پذیرای نزدیک به ۶۰ هزار بازدیدکننده بود، به‌طوری‌که در برخی ساعات صف‌های انتظار به بیش از پنج ساعت می‌رسید. از این رو، استرداد اثر پایان مسیر نیست؛ چگونگی حفاظت استاندارد، مطالعه دقیق زمینه‌های تاریخی آن‌ها و فراهم‌سازی بستری برای بازدید و بهره‌مندی پژوهشی جامعه، مراحل مهم پس از بازگشت به شمار می‌روند.
هدف نهایی این روند، تنها انتقال آثار به خاستگاه جغرافیایی نیست، بلکه بازتعریف و خوانش دوباره آن‌ها در فضای عمومی امروز است؛ به‌گونه‌ای که آثار تاریخی به‌جای ماندن در انبارها، به فضای عمومی بیایند تا هم گویای دستاوردهای تمدنی گذشته باشند و هم روایتی از تلاش‌های امروز برای پاسداری از این تاریخ را به نمایش بگذارند.