ستاره‌های دیروز｜Steve Ma: نگاهی به دوران اوج شهرت؛ آیا «عصر خلوص و اصالت» واقعاً به پایان رسیده است؟
2026-10-26 07:33
منبع: پنگ‌پای
[یادداشت سردبیر]
بزرگ‌ترین چالش آدمی در زندگی، شناخت واقعی خویشتن است.
برخی چهره‌ها زمانی در کانون توجه امواج رسانه‌ای قرار می‌گیرند، غرق در تشویق‌های عمومی روزگار می‌گذرانند و به این باور می‌رسند که دوران درخشش، تمام حقیقت است و محبوبیت زودگذر، ارزش ذاتی آنان را رقم می‌زند.
تنها زمانی که این امواج فرومی‌نشینند و طنین دست‌زدن‌ها خاموش می‌شود، انسان می‌تواند با چهره راستین خود روبه‌رو شود.
رسانه پنگ‌پای پس از انتشار پرونده «پس از فروکش‌کردن موج‌ها» با تمرکز بر شهرها، اینک پرونده «ستاره‌های دیروز» را با تمرکز بر افراد آغاز کرده است؛ تلاشی برای ثبت واقع‌بینانه مسیر بازگشت این چهره‌ها از هیاهو به آرامش و تأملات آنان در این راه.
هدف ما سوگواری بر فراز و فرودها نیست، بلکه نگریستن به درون انسان‌هاست؛ درک این نکته که تشویق‌های عمومی هدیه زمانه‌اند، نه جوهره پایدار فرد. افت‌وخیزهای زندگی این افراد آینه‌ای برای بازشناسی خود ماست. پیامی که می‌کوشیم از طریق این مجموعه منتقل کنیم، پرهیز از غرور در اوج و دوری از خودکم‌بینی در دوران سکوت، و در پیش گرفتن آرامش در پذیرش خویشتن است.
طراحی پوستر: Zhu Bichen
در یک بعدازظهر پاییزی، آفتاب به آرامی بر دفتر کار Steve Ma در شانگهای می‌تابد؛ فضایی که بیشتر به یک اتاق مطالعه دنج شباهت دارد. پشت پنجره سرسبزی چشم‌نوازی دیده می‌شود و روی میز چوبی، دست‌نوشته‌های فیلم‌نامه «A Quiet Duel» پهن است. او خود را فردی ناآشنا با رایانه می‌داند؛ رد قلم بر کاغذ برایش ملموس‌تر از صفحه نمایشگر است. در گوشه‌ای از اتاق، دستگاه گرامافون و صفحه‌های قدیمی در کنار عروسک‌های اپرای سنتی، کنده‌کاری‌های چوبی سنتی و عکس‌های قدیمی صحنه قرار گرفته‌اند.
او که از مرز ۶۰ سالگی گذشته، همچنان چهره‌ای با خطوط عمیق و جدی دارد. هنگام صحبت‌کردن همان حرارت و صمیمیت همیشگی را حفظ کرده، وقتی لبخند می‌زند چین‌وچروک‌های گوشه چشمش جلوه‌ای از معصومیت دوران جوانی را نشان می‌دهند، و زمان بازگویی فراز و نشیب‌های گذشته، با لحنی قاطع، خویشتن‌دار و باوقار سخن می‌گوید.
او می‌گوید: «هیچ‌وقت دقیقاً نفهمیدم در آن سال‌ها چقدر مشهور بودم. در جوانی مثل اسبی سرکش بودم که خستگی نمی‌شناخت و سر به زیر به جلو می‌تاخت. فیلم‌های زیادی در صف انتظار بودند و اعضای خانواده هم چشم‌به‌راه تأمین مخارج؛ مجالی برای تماشای مناظر دوروبر نبود.»
در اوایل دهه ۱۹۹۰ و هم‌زمان با آغاز تبادلات فرهنگی میان دو سوی تنگه تایوان، Steve Ma با سبک بازیگری ویژه و پرحرارت خود نقشی ماندگار در حافظه چند نسل از بینندگان بر جای گذاشت. با این حال، با دگرگونی‌های ناشی از ورود سرمایه‌های کلان، فراز و نشیب‌های کسب‌وکار و مسئولیت‌های سنگین خانوادگی، این ستاره بزرگ بیش از یک دهه از انظار عمومی کناره گرفت.
اخیراً او با رویکردی آرام و بی‌پیرایه به Channels پلتفرم WeChat بازگشته است؛ صفحه‌ای که بیش از آنکه شبیه حساب یک سلبریتی باشد، به صفحه شخصی یک بازیگر کهنه‌کار شباهت دارد؛ جایی بدون نقش‌آفرینی‌های ساختگی و سرشار از روایت‌های متین و عمیق.
او به سازوکارهای الگوریتم‌های پیچیده توجهی ندارد و کاملاً طبیعی رفتار می‌کند: صبح‌ها پیراهنی سنتی می‌پوشد و با تکان خوردن لنز دوربین می‌گوید «آب را جوش آوردم و گفتم قطعه کوتاهی ضبط کنم». در این ویدیوها خبری از فیلترهای بصری نیست؛ تنها بخار چای، نوارهای کاست قدیمی، اشعار نمایشی و قلبی پرشور از تجربیات زندگی جریان دارد. هواداران قدیمی دوباره دور هم جمع شده‌اند؛ برخی از جوانی خود یاد می‌کنند، برخی مهارت بازیگری او را می‌ستایند و شماری نیز پیام‌های محبت‌آمیز از خاطرات تماشای آثارش می‌گذارند.
تغییر مسیر او از یک چهره برجسته قاب تلویزیون تا پیوند دوباره با مخاطبان از طریق پخش زنده اینترنتی، نمادی از تحولات ساختاری گسترده در صنعت سینما و تلویزیون چینی‌زبان و تغییرات عصر حاضر است.
نمایی از سریال «The New Dragon Gate Inn» محصول سال ۱۹۹۶ تلویزیون TTV تایوان.
دوران طلایی
برای درک مسیر Steve Ma باید به اواخر دهه ۱۹۸۰ در تایوان نگاهی انداخت.
در آن دوره، صنعت سینما و تلویزیون تایوان جایگاهی تعیین‌کننده در دنیای چینی‌زبان داشت. هرچند حوزه سینما با افت نسبی روبه‌رو بود، اما توان مالی، گستره بازار و قدرت آفرینش هنری آن بسیار چشمگیر به شمار می‌رفت.
در سال ۱۹۸۹، سریال «Spring Goes and Spring Comes» به تهیه‌کنندگی Peggy Yang در تایوان سر و صدای فراوانی به پا کرد. Steve Ma در ۲۷ سالگی نقش شخصیت منفی تراژیکی را ایفا کرد؛ جوانی روستایی و ساده‌دل که تحت تأثیر دست سرنوشت و جاه‌طلبی به تباهی کشیده می‌شود و در نهایت به چهره‌ای سنگدل در شانگهای بدل می‌گردد. او توانست این تحول شخصیتی را بسیار چندلایه و باورپذیر به تصویر بکشد.
او با خنده می‌گوید: «آن نقش بر کل فضای سریال سایه انداخته بود؛ مثل نقشی که سال‌ها بعد مخاطبان در سریال "The Knockout" از شخصیت Gao Qiqiang دیدند، مخاطب خیلی زود جذب آن می‌شد. وقتی در سال ۱۹۸۹ آن نقش را بازی می‌کردم، بسیاری از چهره‌های پرطرفدار امروز هنوز به دنیا نیامده بودند.»
همین اثر بود که نام او را در میان اهل حرفه سر زبان‌ها انداخت و توجه Chiung Yao و همسرش Ping Hsin-tao را به او جلب کرد.
Chiung Yao پسرش Chen Chung-wei را مأمور کرد تا مذاکرات اولیه را انجام دهد و پیشنهاد ایفای نقش در سریال «Xue Ke» از مجموعه «Six Dreams» را در کنار Leanne Liu مطرح کند. در دوره‌ای که بازیگران بی‌شماری در پی نقشی در آثار Chiung Yao بودند، Steve Ma این پیشنهاد را رد کرد.
دیدار نخست او با Chen Chung-wei در یک چای‌خانه کنار ساختمان تلویزیون انجام شد؛ با وجود اشتیاق طرف مقابل، او پیشنهاد را نپذیرفت: «مستقیم به Chen Chung-wei گفتم به استاد Chiung Yao بگوید که متن حتماً عالی است، اما من نمی‌خواهم در نقش‌های تکراری بمانم. اثر قبلی نشان داد می‌توانم ضدقهرمان باشم، اما هر چقدر هم شخصیت منفی بدرخشد، محور اصلی اثر نیست. هدف من ایفای نقش اول مرد و به نمایش گذاشتن شخصیتی مثبت و ماندگار است.»
چند روز بعد، دیدار دومی تنظیم شد و او بار دیگر مؤدبانه عذر خواست.
Steve Ma می‌گوید: «باورم نمی‌شود که آن زمان پیشنهاد Chiung Yao را رد کردم؛ حتی حالا هم که فکر می‌کنم برایم شگفت‌انگیز است.»
Chiung Yao به عنوان چهره‌ای شاخص در نگارش آثار عاشقانه شناخته می‌شد که نگاهش به مقوله احساسات و خانواده بر چند نسل اثر گذاشت. از دهه ۱۹۶۰ به این سو، آثار او موجی رمانتیک در ادبیات و تصویر به راه انداخت. در اوایل دهه ۱۹۸۰، با ورود تلویزیون به خانه‌ها، اقتباس از داستان‌های او به شکل مجموعه‌های نمایشی تلویزیونی کلید خورد و به دلیل داشتن مخاطبان اولیه پرشمار و ساخت باکیفیت، این آثار به رکوردداران جذب مخاطب تبدیل شدند.
با وجود این نام پرآوازه، Steve Ma بر این باور بود که دنباله‌روی کورکورانه از موج شهرت به اعتبار هنری آسیب می‌زند. چند روز پس از آن گفت‌وگوها، گروه تولید بیش از بیست قسمت از فیلم‌نامه را برای او فرستادند و گفتند: «اول بخوان، بعد تصمیم بگیر.»
او شب‌ها مشغول خواندن متن شد و در کمال شگفتی تمام آن را در یک شب تمام کرد. قدرت نهفته در سرشت شخصیت‌ها او را تحت تأثیر قرار داد، اما هنوز برای پذیرش دودل بود. فردای آن روز، بسته‌ای پستی شامل این فیلم‌نامه ضخیم را برای مدیر هنری فیلم «Late Spring的情事» که در سان‌فرانسیسکو مقیم بود فرستاد؛ دوستی باتجربه و در جایگاه یک استاد راهنما. آن دوست نیز پس از مطالعه دقیق، یادداشت‌های زیادی روی صفحات نوشت و در نامه‌ای برایش تأکید کرد: «چطور ممکن است چنین نقش بی‌نظیری را قبول نکنی؟ این ساختار یادآور نمایشنامه هملت اثر شکسپیر است!»
این دیدگاه راهگشا شد و تردیدهایش را از میان برد. در دیدار بعدی، بدون هیچ پیش‌شرطی پیشنهاد را پذیرفت و گفت: «از حسن توجه استاد Chiung Yao بسیار سپاسگزارم، تلاش خواهم کرد تا نتیجه کار درخشان باشد.»
این انتخاب نه تنها گامی بزرگ در مسیر حرفه‌ای او به شمار می‌رفت، بلکه دقیقاً هم‌گام با جریان زمانه بود.
در سال ۱۹۹۰ و در روزهایی که تعاملات فرهنگی دو سوی تنگه تایوان جان می‌گرفت، Chiung Yao و همسرش از نخستین تهیه‌کنندگانی بودند که کل گروه تصویربرداری را به خاک اصلی چین منتقل کردند؛ حرکتی پیشگامانه در آن دوره. تمام عوامل سریال برای ضبط صحنه‌ها عازم شدند. Steve Ma نیز که به تازگی پس از پایان دوران تحصیل در بریتانیا به تایوان برگشته بود، همراه با گروه نخست عوامل به چنگده در استان هه‌بی رفت.
Steve Ma می‌گوید: «آن زمان برای نخستین بار پایم را بر خاک اصلی چین گذاشتم.»
در دوران کودکی وقتی پای چپش دچار شکستگی شده و ماه‌ها در بستر بود، پدرش مجموعه‌ای از ادبیات کلاسیک چین را برایش خریده بود؛ آثاری با نگارش عمودی و نگاره‌های زنده. او پیوسته با داستان‌های «عاشقانه سه پادشاهی»، «لب آب»، «سفر به باختر»، «رویای تالار سرخ» و «روایت‌های دوران باستان» مأنوس بود. «ذهنم همیشه سرشار از خیال‌پردازی بود؛ مدام فکر می‌کردم زادگاه پدری‌ام در سوئی‌ژونگ استان لیائونینگ چگونه است و سرزمین پهناور چین چه جلوه‌ای دارد.»
نمایی از سریال «Green Green Grass by the River».
در سال ۱۹۹۰، ایستادن بر زمین چنگده و استشمام بوی خاک آن دشت‌های بی‌کران، حس استواری و عظمتی به او بخشید که در هیچ استودیوی بسته‌ای دست‌یافتنی نبود.
مجموعه «Xue Ke» بازتاب کم‌نظیری پیدا کرد و او را بار دیگر نامزد جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد در Golden Bell Awards ساخت. پس از آن، دوره اوج خلاقیت Chiung Yao با تولید «Green Green Grass by the River» رقم خورد. حضور پرحرارت و چهره متفاوت Steve Ma، او را به سرعت در جایگاه نخستین بازیگر نقش‌های پرشور تثبیت کرد و نوای تیتراژ این اثر در همه جا پیچید.
او می‌گوید: «نمی‌دانم خانم Chiung Yao بر چه اساسی این‌چنین به من اعتماد داشت و مهر می‌ورزید.» در پی آن، با تولید پروژه‌هایی مانند «Plum Blossom Scar» و «Water and Cloud» در کنار Vivian Chen، اوج نمایش عواطف بی‌پیرایه و پرشور در تلویزیون رقم خورد. سال‌ها بعد، فضای مجازی بخشی از بازی‌های احساسی او را در قالب تصاویر متحرک به شوخی گرفت، اما واقعیت این بود که در آن زمان، چنان احساسات پرفشاری تنها با اتکا به تمرکز کامل و تلاش درونی بازیگر و بدون ابزارهای کمکی به ثبت می‌رسید.
در آن دوره که تولید مشترک تازه کلید خورده بود، کارگردانان برای صحنه‌های بزرگ به بازنمایی قوی‌تر احساسات نیاز داشتند. Steve Ma به یاد می‌آورد: «کارگردان همیشه می‌گفت حرارت بازی را بیشتر کن؛ برای بازتاب آن حس‌های عمیق، گاهی یک نمای طولانی تا بیست بار تکرار می‌شد و بازیگر ناچار بود عمیق‌ترین احساساتش را بارها و بارها بازسازی کند.»
پس از اتمام فیلم‌برداری در خوابگاه، آن‌چنان رمقی برایش نمی‌ماند که حتی لباس‌ها را عوض کند؛ گاه ساعت‌ها لب تخت می‌نشست و از شدت فشار بازیگری صدایش می‌گرفت.
همین سطح از تعهد بود که تمجید کامل Chiung Yao را در پی داشت.
یادآوری آن روزها تداعی‌گر خلوص خاص دهه ۱۹۹۰ است: روزگاری بدون مداخله الگوریتم‌های شبکه‌های اجتماعی، داده‌های آماری پیچیده و پرده‌های سبز جایگزین صحنه واقعی؛ تنها بازیگران، یک دوربین و طبیعتی گسترده که خاطره یک نسل را ساختند.
صخره‌های ناپیدای سرمایه‌گذاری
از آغاز دهه ۱۹۹۰ و با گسترش همکاری‌های مشترک، شماری از بازیگران تایوانی در پی تغییرات صنعت، تمرکز کاری خود را به خاک اصلی چین منتقل کردند و دوران کاری تازه‌ای را رقم زدند.
Steve Ma نیز در همین مسیر گام برداشت. با توجه به محبوبیت فراگیر آثارش، دامنه فعالیت‌های او علاوه بر تایوان، به خاک اصلی، هنگ‌کنگ و آسیای جنوب شرقی گسترش یافت. در طول بیش از یک دهه، او در پروژه‌های گوناگونی حضور یافت؛ از جمله آثار اقتباسی از داستان‌های Louis Cha چون «The Heaven Sword and Dragon Saber» (با بازی هم‌زمان در دو نقش Zhang Cuishan و Zhang Wuji)، سریال‌های «Love in the Present Life»، «Good-for-Nothing Love»، «The New Dragon Gate Inn» و همچنین سریال پربیننده «Legend of the Eight Immortals». پس از سال ۲۰۰۰ نیز در آثار تاریخی به کارگردانی You Xiaogang، به ویژه در نقش Dorgon در سریال «Xiaozhuang Epic»، تصویری قدرتمند و در عین حال دراماتیک از این شخصیت تاریخی ارائه داد.
اما در پشت صحنه این موفقیت‌ها، او برای مدت‌های طولانی به شکلی کاملاً انفرادی مسیر حرفه‌ای خود را مدیریت می‌کرد. Steve Ma با لحنی آرام می‌گوید: «تا مدت‌ها مدیر برنامه‌ای در کنارم نبود؛ تمامی قراردادها، برنامه‌ریزی‌ها و هماهنگی‌ها را شخصاً بر عهده داشتم. تقویم کاری‌ام از دو سال قبل پر بود؛ هر اثر چند ماه زمان می‌برد و برای دو تا سه سال بی‌وقفه کار می‌کردم.»
مشکلات خانوادگی نیز بار سنگینی بر دوشش گذاشت. برادرش Ma Jingshan به دلیل درگیری در ماجرایی کیفری به زندان افتاد و دو فرزند کوچک از خود به جا گذاشت. Steve Ma در دوران اوج حرفه‌ای، دو برادرزاده‌اش را در کنار دختر خود جای داد و سرپرستی هر سه کودک را به تنهایی پذیرفت.
برادرش در دوران محکومیت کوشید مسیر زندگی خود را اصلاح کند. در سال ۲۰۰۲، همراه با فرزندش در رشته فلسفه دانشگاه Soochow پذیرفته شد و در سال ۲۰۰۳ با آزادی مشروط بیرون آمد. با این حال، اواخر سال ۲۰۰۴ به دلیل درگیری در یک سرقت، بار دیگر به زندان بازگشت.
این خبر به شدت او را خشمگین کرد و برای سه سال ارتباط خود را با برادرش قطع ساخت.
با این وجود، برادر در زندان به نویسندگی روی آورد و بدون آموزش‌های رسمی، تجربیات خود را در قالب داستان به رشته تحریر درآورد که برخی از آنها جوایزی نیز دریافت کردند. در سال ۲۰۱۱، هنگام چاپ کتاب «Three Forevers»، نویسنده همچنان در ندامتگاه بود و Steve Ma به نیابت از او در نشست معرفی حضور یافت و اعلام کرد برادرش را بخشیده است.
در آن سال‌های دشوار، مادر و خواهرش در نگهداری روزمره کودکان کمک می‌کردند و وظیفه او کار مداوم برای تأمین هزینه‌های زندگی بود.
برای همراهی با کودکان، در تعطیلات تابستان و زمستان، با هزینه شخصی آنها را به محل تصویربرداری در هنگ‌کنگ، سنگاپور یا نقاط دورافتاده خاک اصلی می‌برد: «روزها در صحنه با گریم سنگین بازی می‌کردم و پس از پایان کار با بچه‌ها وقت می‌گذراندم. هرگز از خستگی کار یا شهرت حرفی نمی‌زدم؛ می‌خواستم کودکی طبیعی و سالمی داشته باشند.»
اما با آغاز سده جدید، جریان عمومی صنعت سینما و تلویزیون از نظام سنتی استودیویی به سوی انبوهی از سرمایه‌گذاری‌های سریع و متلاطم تغییر مسیر داد. ورود پول‌های فراوان و جریان‌های مالی پلتفرم‌های اینترنتی موجب دگرگونی‌های ناگهانی در این عرصه شد.
Steve Ma که به تعهد هنری بر پایه متن و کار حرفه‌ای عادت داشت، در آستانه ورود به میانسالی با رویکردهای نامتعارف سرمایه‌گذاران جدید روبه‌رو شد.
مشاهده ویدیو در منبع اصلی
در اوایل دهه ۱۹۹۰، Steve Ma با نقش‌آفرینی‌های ویژه خود جایگاهی ماندگار در یاد مخاطبان خاک اصلی چین پیدا کرد. بعدها به دلیل تغییرات کاری، چالش‌های مالی و تمرکز بر خانواده، بیش از یک دهه از کار تصویر فاصله گرفت. اینک او با پخش زنده در بسترهای ویدیویی کوتاه بازگشته و مخاطبان کهنه‌کار و نسل جوان را گرد هم آورده است. او می‌گوید: «تنها مسیرم را تغییر داده‌ام.» خبرنگاران پنگ‌پای: Han Yuting، Jiang Haixiao؛ ویرایش: Hu Baoxiu؛ طراح: Zhu Bichen.
در سال ۲۰۰۷ با تولد پسر بزرگش Ma Shitian، او در ۴۵ سالگی در اندیشه نقشی مستقل‌تر برآمد تا فیلم‌نامه بنویسد، کارگردانی کند و پروژه‌های مد نظر خود را پیش ببرد. در همان زمان، شرکتی در نانجینگ با ادعای توانمندی بالا پیشنهادی ارائه داد. او متن را پسندید و قرارداد بست تا گامی نو در میانسالی بردارد.
اما طولی نکشید که شرایط با انتظارات فاصله گرفت: «جو گروه تصویربرداری اصلاً طبیعی نبود. به عنوان بازیگر اصلی تلاش می‌کردم درباره عمق نقش‌ها صحبت کنم، اما تهیه‌کننده به بهانه‌های گوناگون طفره می‌رفت؛ در صحنه تصویربرداری هم به کیفیت بازی توجهی نمی‌شد و هر نمایی بدون دقت در برداشت نخست پذیرفته می‌شد.»
خیلی زود مشخص شد شرکت تولید با مشکلات مالی عمده روبه‌روست و توان پرداخت تعهدات را ندارد و پروژه در آستانه توقف است. Steve Ma برای سرانجام یافتن کار و با احترام به دست‌اندرکاران، تصمیمی غیرمنتظره گرفت: «پرسیدم چقدر کمبود منابع وجود دارد؟ از دستمزد خود گذشتم و گفتم باقی را خودم تأمین می‌کنم.» او با اعتماد به طرف‌های کاری، نزدیک به ۱۰ میلیون یوآن از پس‌انداز شخصی‌اش را وارد کار کرد.
با این حال، این مسئله فراتر از یک سوءمدیریت ساده بود و به یک بحران حقوقی بدل شد. او از مجاری قانونی شکایت خود را پیگیری کرد؛ روندی که در محاکم گوناگون ادامه یافت و احکام به سود او صادر شد، اما پس از بیش از سه سال پیگیری حقوقی، تنها نیمی از مبالغ پرداخت‌شده بازگشت.
این تجربه ناخوشایند ضربه سنگینی به او زد و نشان داد فضای متعهد گذشته تحت تأثیر سودجویی‌های شتاب‌زده قرار گرفته است.
در سال ۲۰۱۵ تجربه‌ای مشابه در اثری مدرن با موضوع فرهنگ چای سنتی برایش تکرار شد. او با علاقه نقش اصلی را ایفا کرد، اما به دلیل اختلافات مالی و دعاوی مالکیت سرمایه‌گذاران، آن پروژه هرگز رنگ انتشار به خود ندید و در بایگانی‌ها مسدود ماند.
Steve Ma می‌گوید: «پس از آن پروژه بود که نگاهم کاملاً روشن شد.»
او دریافت با غلبه سرمایه‌محوری، رویکردها دگرگون شده است: «در محافل تولیدی، تمام گفت‌وگوها پیرامون داده‌های مخاطبان، تعهدات مالی و آمار تماشا بود، اما کمتر کسی به محتوا، پیام داستان و اصالت شخصیت‌ها توجه نشان می‌داد. برخی نقش‌آفرینی‌ها شتاب‌زده بود و بازیگران حتی شناخت کافی از متن نداشتند. آن دورانی که هنر اصل اساسی به شمار می‌رفت، تغییر کرده بود.»
در پاسخ به این دگرگونی‌ها، او تصمیمی قاطع گرفت و در سال ۲۰۱۵ از روند معمول تولیدات تلویزیونی فاصله گرفت و دوره‌ای از خانه‌نشینی و دوری از جریان اصلی را برگزید.
دفتر کار Steve Ma در پکن.
سادگی زندگی، بستری برای رشد
برای چهره‌هایی که به درخشش در نور صحنه‌ها و تحسین عمومی خو گرفته‌اند، بازگشت به زندگی ساده روزمره معمولاً با آشفتگی همراه است؛ اما Steve Ma در دل همین جریان عادی به بازشناسی معنای زندگی رسید.
او می‌گوید: «موافق نیستم که با بروز مشکلات بلافاصله به دنبال مشاوره‌های گوناگون برویم یا مسئولیت را متوجه دیگران کنیم.»
دیدگاه او نسبت به مسئولیت‌های فردی ساختاری سنتی دارد: «انسان باید مسئولیت‌پذیر باشد؛ وقتی چالشی پیش می‌آید باید مستقیماً با آن روبه‌رو شد و بدون توجیه آن را حل کرد. درست مثل حماسه ادیسه هومر؛ ادیسئوس پس از سقوط تروا قهرمانی پرزرق‌وبرق نبود، بلکه بیست سال در میان امواج و تنهایی‌ها جنگید و تنها یک هدف داشت: بازگشت به خانه.»
او معتقد است انسان در برابر امواج روزگار کوچک است و ارزش واقعی در توانایی تحمل خاموشی و بازسازی درونی نهفته است. در ده سال دوری از بازیگری، تمام توان خود را صرف پرورش دو پسرش کرد. هیچ خدمتکاری در خانه به کار گرفته نشد؛ از نظافت و آماده‌سازی وسایل کودکان در خردسالی گرفته تا بیدار شدن در ساعت شش‌ونیم صبح برای آماده‌سازی صبحانه و رانندگی در ترافیک صبحگاهی شانگهای برای رساندن آنها به مدرسه.
او در محیط خانه هرگونه مظاهر شهرت را کنار گذاشت؛ در دوران کودکی پسرانش هیچ جایزه یا عکس صحنه‌ای در خانه قرار نداشت و از موفقیت‌های گذشته صحبتی به میان نمی‌آمد: «می‌خواستم باور کنند پدرشان فردی معمولی است که با کار روزانه مخارج را تأمین می‌کند. توجه والدین به فرزندان وظیفه‌ای طبیعی است؛ اگر کودکان حس کنند جایگاهی ویژه دارند، این امر نشانه کاستی در تربیت است.»
در سفری به بوستون آمریکا، مقابل دانشگاه Harvard University، گروهی از گردشگران هنگ‌کنگی او را شناختند و خواستار عکس یادگاری شدند. پسر کوچکش با کنجکاوی پرسید چرا این افراد با او عکس می‌گیرند و او با شوخ‌طبعی پاسخ داد: «چون به دانشگاه هاروارد علاقه دارند و شما کودکان دوست‌داشتنی را هم پسندیده‌اند!»
اصول او برای تربیت فرزندانش ساده است: «راستی و درستی. در زندگی هرگز نباید به سوی قانون‌شکنی رفت؛ باید با وجدانی آرام و شفاف کار کرد.»
پایان هفته‌ها به آشپزی در کنار فرزندان می‌گذشت و در ورزش نیز بر تقویت اراده تأکید داشت؛ او همواره فرزندانش را در تمرینات همراهی می‌کرد تا هر دو به کمربند مشکی تکواندو دست یافتند.
شب‌ها پس از به خواب رفتن فرزندان، زمانی برای مطالعه کتاب‌های ادبی، فلسفی و تاریخی پیدا می‌کرد. او در طول یک سال رمانی کوتاه با عنوان «A Quiet Duel» نوشت و سپس آن را به فیلم‌نامه‌ای سی‌قسمتی تبدیل کرد تا ذهن خود را از دغدغه‌های روزمره دور نگه دارد.
این تلاش‌ها نتایج خود را نشان داده است؛ فرزند بزرگ او به تازگی وارد یکی از دانشگاه‌های برجسته بین‌المللی شده و پسر دوم نیز در آستانه ورود به دانشگاه است. Steve Ma می‌گوید: «هرگز اصراری نداشتم که آنها حتماً به موقعیت‌های چشمگیر اجتماعی برسند؛ همین که انسان‌هایی سالم، صادق و روشن‌ضمیر تربیت شده‌اند، ارزشمندترین تصمیم زندگی‌ام بوده است.»
دفتر کار Steve Ma در شانگهای.
بازگشت «برادر Ma»
طی دو سال گذشته، با بازگشت Steve Ma به دیدگان عمومی، فضای ارتباطی تغییر کرده و وارد دوران شبکه‌های اجتماعی الگوریتم‌محور شده است. تلویزیون‌های سنتی کنار رفته‌اند و سریال‌های بلند جای خود را به نمایشگرهای تلفن همراه و ویدیوهای چندثانیه‌ای داده‌اند. در حالی که بسیاری از ستاره‌های نسل او صحنه را ترک کرده‌اند، او با نگاهی تازه به میدان آمده است.
در برابر دوربین، این چهره شناخته‌شده آرامشی متفاوت از گذشته نشان می‌دهد. در ویدیوهایش خبری از هیاهو برای جلب توجه نیست؛ در دریاچه غربی هانگژو با قایق خاطرات سریال «Water and Cloud» را بازگو می‌کند و در دفتر کارش با یک فنجان چای، به بیان تجربیات زندگی می‌پردازد؛ لحنی ملایم و بی‌پیرایه که با مخاطبان امروزی ارتباط برقرار کرده است.
در بخش نظرات صفحات او، افزون بر مخاطبان وفادار دهه‌های گذشته، نسل جوان نیز دیده می‌شوند: «بسیاری از جوانان مرا با نام "برادر Ma" خطاب می‌کنند و عکس‌های قدیمی بازی‌هایم را می‌فرستند. در چنین روزگار پرشتابی، احساس خرسندی می‌کنم که هنوز مردم مرا به یاد دارند؛ به این تحولات رسانه‌ای با احترام نگاه می‌کنم و قدردان زمانه‌ام.»
در روز درگذشت Chiung Yao، او در حال ضبط ویدیویی در کنار دریاچه غربی هانگژو، همان محل تصویربرداری سال‌های گذشته بود که خبر را به او دادند.
«در اتومبیل بی‌حرکت ماندم و توان تمرکز نداشتم؛ فوراً ادامه تصویربرداری را متوقف کردم. پس از بازگشت به شانگهای، پشت میزم نشستم و نامه‌ای مفصل برای استاد Chiung Yao نوشتم؛ او تأثیرگذارترین شخصیت در مسیر کاری‌ام بود. با رفتن او، آن دوران پر از اصالت واقعاً به پایان رسید.»
Steve Ma در حال اجرای برنامه زنده.
او همچنان به هنر بازیگری با نگاهی متعهد و سخت‌گیرانه می‌نگرد.
با انتقاد از برخی رویه‌های کنونی می‌گوید: «از روز نخست برنامه‌ریزی، محاسبات مالی سنگین حرف اول را می‌زند؛ بسیاری از پروژه‌های پرهزینه ظاهری پرزرق‌وبرق دارند اما محتوایشان خالی است. در مقابل، آثار کلاسیکی مانند "ادیسه" یا کارهای ساده و باصداقتی مثل فیلم هنری "A Letter to Grandma" با وجود بازتاب‌های محدود، عمقی ماندگار دارند.»
او همچنین متوجه نگاه نقادانه مخاطبان جوان به تجاری‌سازی بیش از حد است: «امروز بینندگان بیش از هر زمان در جست‌وجوی صداقت در اثر هستند. صرف‌نظر از قالب ارائه، اگر کاری خالی از توجه به جنبه‌های انسانی و مهر به هم‌نوعان باشد، اثرگذاری پایداری نخواهد داشت.»
او سبک بازیگری طبیعی چهره‌هایی چون Marlon Brando و Robert De Niro را می‌پسندد که بر حضور کامل در قالب نقش و تنفس در فضای آن تأکید داشتند: «باید تکنیک‌ها را به کناره نهاد و به درون فضای شخصیت پا گذاشت.»
او با وجود عبور از ۶۰ سالگی، برنامه ورزشی روزانه خود را حفظ کرده است. درباره امکان بازگشت به عرصه بازیگری، بازی در فیلم‌نامه‌های قوی را رد نمی‌کند، اما معیارهای روشنی دارد: نقش باید دارای عمق، پیچیدگی و پختگی باشد، مشابه فضایی که Marlon Brando در فیلم «The Godfather» به تصویر کشید: «تجربه زیسته برای ایفای چنین نقش‌هایی لازم است.»
او در پایان می‌گوید: «اگر کارگردانی احساس کرد این بازیگر قدیمی هنوز توان ایفای نقشی اثرگذار را دارد، همواره آماده گفت‌وگو هستم.»
طراحی پوستر: Zhu Bichen
[پرونده ویژه] ستاره‌های دیروز
دیدگاه‌های مخاطبان
- مخاطب پنگ‌پای (استان فوجیان): در آن سال‌ها فوجیان نخستین جایی بود که برنامه‌های تلویزیونی تایوان را دریافت می‌کرد؛ شهرت و نفوذ Steve Ma در آن دوران فوق‌العاده بود.
- مخاطب پنگ‌پای JFC (استان فوجیان): بازی او در نقش Dorgon در ذهنم ماندگار است. او فراتر از چرخه معمول بازیگران عمل کرد و از دوران تلویزیون به عصر ویدیوهای جدید رسید.
- مخاطب پنگ‌پای 3527 (استان فوجیان): خواندن داستان زندگی Steve Ma در این گزارش جالب توجه بود.
- کاربر رسانه (استان گوانگ‌دونگ): امواج زمانه هیاهوهای زودگذر را می‌شویند و آنچه باقی می‌ماند اصالت درونی است؛ متانت هنرمندان قدیمی یادآور ارزش‌های ماندگار است.
