بزرگداشت نودمین سالگرد پیروزی راهپیمایی طولانی ارتش سرخ کارگران و دهقانان چین | راهپیمایی طولانی در نقاشی‌های کلاسیک

یادداشت سردبیری: امسال مصادف با نودمین سالگرد پیروزی راهپیمایی طولانی ارتش سرخ کارگران و دهقانان چین است. نود سال پیش، رزمندگان ارتش سرخ با عبور از رودخانه‌های خروشان، کوهستان‌های پوشیده از برف، باتلاق‌های گسترده و خطوط پیاپی محاصره دشمن، راهپیمایی تاریخی و تعیین‌کننده‌ای را به سرانجام رساندند و حماسه‌ای ماندگار خلق کردند. هر نسلی مسیر و آزمون تاریخی ویژه خود را پیش رو دارد. در دوران معاصر، پیوند ناگسستنی با توده‌های مردم و پایبندی به آرمان‌های مشترک، لازمه عبور از چالش‌های جدید و تحقق اهداف پیش روست. نود سال پس از آن رویداد، حافظه تاریخی آن دوران همچنان زنده است. نسل‌های متمادی از هنرمندان با قلم‌موهای خود، این مسیر حماسی را در قالب آثاری زنده و ماندگار به تصویر کشیده‌اند. آغاز راهپیمایی طولانی در اکتبر ۱۹۳۴، کمیته مرکزی حزب کمونیست چین و کمیسیون نظامی انقلابی، نیروهای ارتش سرخ مرکزی (سپاه یکم ارتش سرخ) را در یودو واقع در استان جیانگشی گرد هم آوردند. آن‌ها با گذر از رودخانه یودو، عقب‌نشینی راهبردی و مسیر موسوم به راهپیمایی طولانی را آغاز کردند. «بدرقه» (Farewell)، اثر Jin Shangyi، رنگ روغن، ۱۹۵۹. این اثر بر نقطه آغازین راهپیمایی طولانی تمرکز دارد؛ لحظه‌ای که مردم شهر وویانگ در رویجین کنار پل ورودی روستا در حال بدرقه نیروهای ارتش سرخ هستند. نبرد رود شیانگ از اواخر نوامبر تا اوایل دسامبر ۱۹۳۴، ارتش سرخ مرکزی میان چوانژو و شینگ‌آن در گوانگ‌شی تلاش کرد با عبور سریع از رود شیانگ خطوط محاصره را بشکند. این نیروها که با گرسنگی و خستگی مفرط روبه‌رو بودند، پس از پنج شبانه‌روز نبرد سنگین توانستند از رودخانه عبور کنند. در این نبرد، شمار نیروها از ۸۶ هزار نفر در ابتدای راهپیمایی به حدود ۳۰ هزار نفر کاهش یافت. نبرد رود شیانگ یکی از سرنوشت‌سازترین و دشوارترین رویارویی‌های ارتش سرخ در این مسیر بود. «رود شیانگ・۱۹۳۴» (Xiang River・1934)، اثر Zhang Qingtao، رنگ روغن، ۲۰۰۹. این اثر به جای ترسیم روایتی پانورامیک و ساده، بر چهره‌های جدی رزمندگان در حال عقب‌نشینی و فضای پوشیده از دود میدان جنگ تمرکز کرده و با پرداختی دقیق، نبردی حیاتی برای بقای ارتش سرخ را ثبت کرده است. این تابلو نمادی از گرایش هنر معاصر به روایت‌های چندلایه تاریخی در آثار مرتبط با راهپیمایی طولانی به شمار می‌رود. کنفرانس زونیی در ژانویه ۱۹۳۵، کمیته مرکزی حزب جلسه‌ای گسترده در دفتر سیاسی در شهر زونیی واقع در استان گوئیژو تشکیل داد. این نشست نقطه عطفی سرنوشت‌ساز در تاریخ حزب محسوب می‌شود و در عمل رهبری Mao Zedong را در سطح رهبری حزب و ارتش سرخ تثبیت کرد؛ اقدامی که روند تحولات انقلاب چین را در لحظه‌ای بحرانی دگرگون ساخت. «کنفرانس زونیی» (Zunyi Meeting)، اثر Shen Yaoyi، رنگ روغن، ۱۹۹۷. این اثر با ترکیب‌بندی ویژه و چیدمان حساب‌شده چهره‌ها و محیط، اهمیت تاریخی این نشست تعیین‌کننده را به تصویر می‌کشد. گذرگاه لوشان در ۹ ژانویه ۱۹۳۵، ارتش سرخ گذرگاه لوشان را به تصرف خود درآورد که شرایط مساعدی برای برگزاری کنفرانس زونیی فراهم ساخت. بامداد ۲۵ فوریه، سپاه سوم ارتش سرخ به فرماندهی Peng Dehuai بار دیگر به سمت این گذرگاه پیشروی کرد و نبرد دوم لوشان را شکل داد. پیروزی در این نبرد، نخستین موفقیت نظامی چشمگیر ارتش سرخ پس از نشست زونیی بود. «گذرگاه لوشان» (Loushan Pass)، اثر Quan Shanshi، رنگ روغن، ۱۹۷۸. این نقاشی روحیه مقاوم و باانگیزه رزمندگان ارتش سرخ را پس از پیروزی در نبرد ثبت کرده است. چهار بار عبور از رود چی‌شویی از اواسط ژانویه تا اواخر مارس ۱۹۳۵، نیروهای Kuomintang با استقرار صدها هزار سرباز قصد داشتند ارتش سرخ را در اطراف زونیی در گوئیژو محاصره و نابود کنند. ارتش سرخ مرکزی با مانورهای تاکتیکی و چرخش‌های پیاپی، چهار بار از رود چی‌شویی گذشت و از محاصره گسترده نیروهای مقابل خارج شد. این عملیات از نمونه‌های کلیدی تغییر توازن قوا از موضع تدافعی به تحرک عملیاتی در جریان راهپیمایی طولانی است. «گذر شگفت‌انگیز از رود چی‌شویی» (Crossing the Chishui River by Wonder Strategy)، اثر Shao Yachuan، رنگ روغن، ۲۰۱۶. این نقاشی بدون پرداختن مستقیم به صحنه‌های درگیری، با ترکیب‌بندی افقی گسترده، عبور شبانه نیروها با مشعل از روی پل شناور را به تصویر می‌کشد. نور مشعل‌ها که آب رودخانه و آسمان شب را روشن کرده، نمادی از انعطاف تاکتیکی و اراده رزمندگان در مواجهه با شرایط سخت است. گذر تاکتیکی از رود جین‌شا در اوایل مه ۱۹۳۵، یگان‌های ارتش سرخ مرکزی با استتار و راهبردهای ایذایی از گذرگاه‌هایی مانند جیائوپینگ‌دو در مرز استان‌های سیچوان و یون‌نان از رود جین‌شا عبور کردند و موفق شدند بدون درگیری مستقیم از محاصره نیروهای برتر مقابل فاصله بگیرند؛ اقدامی که موفقیتی تعیین‌کننده در روند این جابه‌جایی راهبردی به شمار می‌رفت. «گذر ماهرانه از رود جین‌شا» (Skillfully Crossing the Jinsha River)، اثر مشترک Zhang Yangxi و Zhuang Ziman، رنگ روغن، ۱۹۵۱. این اثر عبور رزمندگان از امواج متلاطم رودخانه را بازنمایی می‌کند. این تابلو که از نخستین آثار نقاشی رنگ روغن با محوریت تاریخ انقلاب پس از سال ۱۹۴۹ است، در سال ۱۹۶۰ به عنوان طرح یکی از تمبرهای یادبود بیست‌وپنجمین سالگرد کنفرانس زونیی به کار رفت. عبور عملیاتی از رود دادو «عبور با عملیات شجاعانه از رود دادو» (Forced Crossing of the Dadu River)، اثر Fu Baoshi، نقاشی سنتی چینی، ۱۹۵۱. در مرکز این نقاشی، قایقی کوچک در میان امواج خروشان رودخانه دیده می‌شود که زاویه دید از بالا، شدت خطرات طبیعی را برجسته کرده است. پاروهای منظم در دو طرف قایق و فردی که در دماغه ایستاده و به سمت جلو اشاره دارد، حرکت به سوی هدف را نشان می‌دهد. تسخیر پل لودینگ در سال ۱۹۳۵، ارتش سرخ مرکزی با یک راهپیمایی شبانه‌روزی ۱۲۰ کیلومتری به شهرستان لودینگ در سیچوان رسید و عملیات تصرف پل را آغاز کرد. ۲۲ رزمنده از نیروهای خط‌شکن با پیشروی روی ۱۳ رشته زنجیر آهنی که تخته‌های چوبی آن برداشته شده بود، کنترل پل لودینگ را در دست گرفتند. در پی آن، نیروهای ارتش سرخ توانستند از روی این پل از رود دادو عبور کنند. «تسخیر پل لودینگ» (Seizing the Luding Bridge)، اثر Liu Guoshu، رنگ روغن، ۱۹۵۹. این نقاشی با زاویه دید از پایین ترسیم شده است. خطوط زنجیرهای آهنی پل با ژرفانمایی از دور تا نزدیک ادامه دارند و رزمندگان در موقعیت‌های مختلف از نشسته تا خیزبرداشته، تداعی‌کننده ریتمی پویا در پیشروی هستند. صعود از کوه‌های برفی در ژوئن ۱۹۳۵، کوه جیاجین نخستین رشته‌کوه برفی بزرگی بود که ارتش سرخ مرکزی از آن گذشت. این ارتفاعات یخ‌بسته که در مسیر حرکت به سمت شمال مانعی طبیعی محسوب می‌شدند، با شرایط اقلیمی سخت همراه بودند. با عبور از این کوه، نیروهای سپاه یکم و چهارم ارتش سرخ در داوی و موگونگ (شهرستان شیائوجین امروزی) به یکدیگر پیوستند. «عبور ارتش سرخ از کوهستان برفی» (Red Army Crossing the Snow Mountain)، اثر Ai Zhongxin، رنگ روغن، ۱۹۵۷. این نقاشی با نمایی پانورامیک، سرمای شدید و گستره کوهستان برفی را در تضاد با استقامت رزمندگان نشان می‌دهد و ایستادگی انسان در برابر موانع طبیعی دشوار را بازتاب می‌دهد. عبور از باتلاق‌ها «اقامت شبانه در نیزار» (Night Lodging in the Grasslands)، اثر Sun Zixi، رنگ روغن، ۱۹۷۹. این اثر لحظه‌ای از توقف شبانه را نشان می‌دهد؛ زیر نور کم‌فروغ آتش، رزمنده‌ای نوجوان به پشت یک رزمنده سالخورده تکیه داده و به خواب رفته است، در حالی که تفنگی به اندازه قامت خود در آغوش دارد. هنرمند به جای صحنه نبرد، ابعاد انسانی و دشواری‌های زندگی روزمره در این مسیر را برجسته کرده است. تسخیر گذرگاه لازیکوئو «تسخیر هوشمندانه لازیکوئو» (Wisely Taking Lazikou)، اثر مشترک Li Wu و Yan Yang، رنگ روغن، ۲۰۱۶. این نقاشی با قابی بسیار عریض، صحنه حمله مستقیم به مواضع مدافعان گذرگاه لازیکوئو را نشان می‌دهد. با آن‌که نیروهایی که از صخره‌ها بالا رفته و از پشت به دشمن شبیخون زدند مستقیماً دیده نمی‌شوند، رنگ‌های تیره در سمت راست تابلو فضایی برای بازتاب حرکت غافلگیرانه نیروهای دورزننده ایجاد کرده است. آرمان‌های والای انقلابی در طول مسیر راهپیمایی، Mao Zedong و Zhou Enlai در کنار آتش اردوگاه با رزمندگان ارتش سرخ به گفتگو نشسته‌اند؛ صحنه‌ای که در آن رزمندگان به تشریح چشم‌انداز آینده از سوی رهبران خود گوش فرا می‌دهند. «آرمان انقلابی والاتر از آسمان است» (Revolutionary Ideals Are Higher Than the Sky)، اثر Shen Yaoyi، رنگ روغن، ۱۹۷۵–۱۹۷۶. این نقاشی با وجود فضای اقلیمی خشن، روحیه پایداری و امید رزمندگان را در بستر یک اثر واقع‌گرایانه با زمینه‌های رمانتیک به تصویر کشیده است. الحاق سه نیروی اصلی در اکتبر ۱۹۳۶، نیروهای سپاه یکم، دوم و چهارم ارتش سرخ در هوئینگ و جیانگ‌تای‌پو واقع در گانسو به هم پیوستند؛ رویدادی که پایان موفقیت‌آمیز این راهپیمایی تاریخی را رقم زد. «الحاق سه نیروی اصلی» (The Junction of the Three Main Forces)، اثر مشترک Cai Liang و Zhang Ziyi، رنگ روغن، ۱۹۷۷. این اثر گرد هم آمدن سه سپاه اصلی ارتش سرخ در منطقه شان‌گان را ترسیم کرده است؛ صحنه‌هایی از در آغوش کشیدن همرزمان، گفتگوی چهره‌به‌چهره و شادی نیروها و مردم محلی، بازتابی از نتیجه این مسیر طولانی است. راهپیمایی طولانی از اکتبر ۱۹۳۴ تا اکتبر ۱۹۳۶، ارتش سرخ کارگران و دهقانان چین تحت رهبری حزب کمونیست توانست پس از پشت سر گذاشتن دشواری‌های اقلیمی و نظامی بسیار و با تحمل تلفات گسترده، راهپیمایی طولانی را به سرانجام برساند؛ حرکتی که در تاریخ تحولات سیاسی معاصر چین نقطه عطفی بنیادین محسوب می‌شود. «راهپیمایی طولانی» (The Long March)، اثر Li Keran، نقاشی سنتی چینی، ۱۹۵۹. در این اثر، رشته‌کوه‌های ناهموار و پی‌درپی در قابی عریض به تصویر کشیده شده‌اند و صف نیروهای ارتش سرخ در مسیری باریک و پرپیچ‌وخم از چپ به راست تابلو در حرکت است. موضوع راهپیمایی طولانی همواره از مضامین پیوسته در نقاشی‌های تاریخی چین بوده است؛ از آثار نخستین دهه‌های پس از ۱۹۴۹ تا رویکردهای تاریخی دهه ۱۹۸۰ و آثار معاصر، هنرمندان متعددی با استفاده از نمادهایی چون آتش اردوگاه، قله‌های برفی، پل‌های زنجیری و رودخانه‌های خروشان، این رویداد را به بخشی از خاطره جمعی و هویت بصری جامعه تبدیل کرده‌اند. منابع: Xinhua News Agency، Guangming Online، Ministry of National Defense، CCTV.com، Yangbo، People's Daily Online، People's Pictorial، Shanghai Observer، Wenhui Daily، Central Academy of Fine Arts، China Academy of Art